Statul a dat banii, Muzeul de Artă Contemporană expune „cu furca“

Pe site-ul Muzeului Na­­­­­­­ţional de Artă Con­­tem­porană sunt anunţate două expoziţii, discrete foc, “Etaj II” şi “Etaj III” cu “lucrări din colecţia Muzeului”, mai exact “achiziţii 2007”. Intervalul în care pot fi vizitate e anunţat ca fiind cuprins între decembrie 2007 şi februarie 2008 (devenit aprilie în pliantul de luni).

Este vorba, reamintim, despre unele dintre lucrările achiziţionate cu suma aproximativă de peste 600 mii euro, de Muzeul Naţional de Artă Contemporană, în cele două tranşe de achiziţii, care mai de care mai controversate (una organizată şi condiţionată de Ministerul Culturii şi a doua în mare grabă şi pe furiş). Pe care achiziţii eram curioşi să le vedem încă din luna decembrie, anul trecut. Atunci l-am întrebat pe directorul Muzeului, Mihai Oroveanu, dacă există o strategie de expunere a acestor lucrări şi de când se pot vedea.

Răspunsul a fost: “Primele lucrări achiziţionate vor putea fi văzute peste două săptămâni şi da, există un curator care se ocupă de expoziţie dar nu pot da nume.” Referitor la o eventuală stra­­tegie, directorul MNAC a declarat că „întâi să vedem ce-am adunat”.

Reamintim aici şi că selecţia s-a făcut pe baza unor „imagini referitoare la lucrările propuse spre achiziţie” şi nu pe baza lucrărilor propriu-zise. Domnul Oroveanu a adăugat atunci cu referire la primul val de achiziţii: „Nu vom păstra tot, nu avem nevoie de tot, o parte din lucrări vor fi puse la dispoziţia ministerelor publice, la MAE în special, în ambasade”. Iar după cel de-al doilea val, reparatoriu, domnia sa s-a lăudat cu lucrări foarte importante pentru muzeu – Neagu, Bernea, Anghel, Gorzo, Benera, Bejenariu, Nancă.

Pe site-ul muzeului nu e anunţat nici un curator, nici un titlu al expoziţiilor, nici un principiu/criteriu de expunere altul decât cel de a fi “achiziţie 2007”. La faţa locului, etajele II şi III sunt veritabile depozite la vedere, în care, la etajul III, de exemplu, pictura Suzanei Dan stă faţă în faţă cu instalaţia fotografică “Strada Viitor” a lui Iosif Kiraly, flancaţi de „Dilatare” şi “Self suprapus”, fotografii semnate de Ion Grigorescu şi lucrările uriaşe (sculptură, instalaţie) din lemn ale lui Napoleon Tiron. Toţi în proximitatea instalaţiei de “stări” a Getei Brătescu, dar şi a fotografiei cu bucăţile de carne crudă marcate cu însemnele Addidas ale lui Vlad Nancă şi, în acelaşi spaţiu cu instalaţia foto­grafică “Melancolie” semna­­tă de Aurora Kiraly, dar şi cu proiectul “Lenin” al lui Teodor Graur.